Você conhece o Junta-Cadáveres?

Larsen, Junta-Cadáveres ou simplesmente Junta é uma personagem que aparece em vários romances de Juan Carlos Onetti (1909-1994), um dos maiores escritores uruguaios, que a despeito do boom da literatura latino-americana do século XX, ainda não é suficiente e merecidamente conhecido. Para Julio Cortázar, por exemplo, era o maior romancista da América Latina. É interessante notar que vários romances de Onetti – A vida breve, O estaleiro e Junta-Cadáveres, todos recentemente relançados no Brasil pela Editora Planeta – têm como cenário a imaginária Santa Maria, um misto das várias cidades do Uruguai que o escritor morou ou conheceu. Onetti explora com profundidade o mundo psicológico das suas figuras ficcionais, retratando com melancolia as misérias humanas, ao mesmo tempo em que aponta para a degradação e o preconceito da sociedade burguesa. A personagem Junta-Cadáveres, de certa forma, sintetiza as temáticas onettianas: no romance a que dá título, Junta, obstinadamente, procura vencer diversos empecilhos, a fim de instalar um prostíbulo na provinciana cidade de Santa Maria. Para tanto, como primeiro passo, arregimenta um trio de prostitutas decadentes – daí o seu apelido: ele é aquele que recolhe, ou “junta”, pessoas marginais, as quais farão um serviço que ninguém deseja realizar.

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Você se lembra da Série Vaga-lume?

Pedra fundamental do mercado editorial brasileiro, a Série Vaga-lume, da Ática, surgiu a partir da década de setenta e ainda hoje está no catálogo da editora, o que prova que professores e alunos adolescentes ainda frequentam as suas páginas. Especialmente projetada para os leitores juvenis, poucos são os brasileiros escolarizados de 1970 em diante que não leram ao menos um volume da extensa coleção, desde os clássicos de Lúcia Machado de Almeida (Spharion, O escaravelho do diabo, a série Xisto) e Marcos Rey (O mistério do cinco estrelas, O rapto do Garoto de Ouro e Um cadáver ouve rádio) até os mais recentes, como Tem lagartixa no computador, de Marcelo Duarte, e A chave do corsário, de Eliana Martins.

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Você sabe a origem do sobrenome Górki, de Máximo Górki?

Máximo Górki foi o pseudônimo escolhido pelo escritor russo Aleksei Maksímovich Peshcov (1868-1936); Górki, em russo, significa “amargo”. A escolha do sobrenome está relacionada com a difícil situação de miséria enfrentada pelo dramaturgo, contista e ativista político, antes do reconhecimento de sua obra literária. Além de trabalhar como sapateiro, desenhista, lavador de pratos em um navio e vendedor de frutas, o autor de Pequenos burgueses e Ralé (ambas de 1901) chegou a viajar com um grupo de marginais nômades à procura de emprego, passando fome e frio. A situação era tão difícil que Górki, aos dezenove anos, tentou o suicídio. O tiro atingiu um dos pulmões, tendo como conseqüência uma tuberculose. Depois da tentativa frustrada de dar fim à sua vida, Górki tornou-se marxista e seguidor de Lênin, sendo preso inúmeras vezes e, a seguir, exilado. A derrubada do regime czarista na Rússia, entretanto, evidenciou a importância de Górki, considerado uma das maiores figuras literárias do regime comunista.

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Você sabe que famoso escritor quase duelou com Olavo Bilac?

Trata-se de Raul Pompéia (1863-1895), autor do conhecido romance O Ateneu. Tanto a biografia de Olavo Bilac (1865-1918), de Raimundo Magalhães Júnior, quanto a de Pompéia, escrita por Camil Capaz, comentam a insólita desavença entre os dois escritores. O conflito surgiu após o ícone do Parnasianismo criticar severamente Pompéia em um de seus artigos, acusando-o de estar sendo cooptado pelo governo de Floriano Peixoto, ao aceitar o emprego de professor de Mitologia da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro, além de outras agressões pessoais. Pompéia sentiu-se terrivelmente ofendido e, num encontro acalorado, ambos se esbofetearam, decidindo resolver a questão em um duelo de espadas. Na hora do enfrentamento, contudo, o árbitro, mediante testemunhas, conseguiu convencê-los a desistirem da luta, selando o impasse com um constrangido aperto de mãos entre os dois espadachins. De temperamento instável e conhecido por suas crises nervosas, Raul Pompéia se suicidaria tempos depois, com um tiro no peito.

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Você sabe o que é um “aparte” no teatro?

Trata-se de um discurso da personagem que não é dirigido a um interlocutor, mas a si mesma (e, conseqüentemente, ao público). Diferencia-se do monólogo por sua brevidade e integração no resto do diálogo. O aparte parece escapar à personagem e ser ouvido por acaso pelo público, enquanto o monólogo é um discurso mais organizado, destinado a ser apreendido e demarcado pela situação dialógica. Note-se que no aparte a personagem nunca mente, posto que está confabulando consigo mesma. Amplamente utilizado no teatro renascentista, o recurso serve para revelar aspectos da interioridade das figuras cênicas, podendo, no caso das comédias, ampliar o potencial lúdico da cena. Gil Vicente, por exemplo, utilizou esta técnica no Auto da Índia, onde a Moça profere vários apartes críticos em relação às atividades adúlteras da sua Ama.

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